à propos de wild size
about wild size
''...ainsi, dans la salle 2 de la galerie, l'artiste a construit deux environnements emblématiques de l'univers rock : un local de répétition et une chambre d'hôtel. Au moyen de divers objets et symboles se rapportant à l'iconographie rock'n'roll, Never nous introduit dans un délire fantasmagorique au sein duquel le philosophe Wittgenstein, figure dominante de la pensée logique au XXe siècle, se voit attribué l'identité d'un « rocker », membre du groupe psychédélique The Maybers formé avec ses frères Oleg et Pancho.''
''...thus, in Gallery 2, the artist constructs two emblematic environments of the rock universe: a rehearsal studio and a hotel room. Using diverse objects and symbols from rock ‘n’ roll iconography, Never drops us into a phantasmagoric delirium in which the philosopher Wittgenstein, a dominant figure in 20th century logic, finds himself given a “rocker” identity; a member of the psychedelic group The Maybers, formed by the brothers Oleg and Pancho.''
Natalie de Blois, Centre Clark , 2004
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Trois dialogues sur The Wild Size
(ou comment mixer Wittgenstein et fuzzy stompboxes)
Never Lopez, 2004, 37 pages
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à propos de crime scenes
about crime scenes
''C'est là que l'humour dérangeant de Never Lopez se déploie. C'est bien à un art du documentaire que le spectateur est confronté, mais c'est le documentaire d'une fiction grinçante et savoureuse. L'artiste pervertit les signes et les codes avec intelligence pour entraîner le visiteur dans un univers plus que réel où la mort fauche toujours la même personne: Never Lopez.''
VOIR Québec, 2006
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''On connaissait des tueurs en série, mais pas des victimes en série. ''
''We were used to serial killers, but not to serial victims.''
Never Lopez, fiction, 2006
à propos de the big swing
about the big swing
''Les pistes fragmentaires, les bribes d’informations visuelle et indicielle ainsi proposées semblaient soutenir une confusion calculée. La difficulté de discernement entretenue par ces intrigantes photographies pouvait aussi se redoubler dans la relation immédiate à l’ambiguïté palpable de l’échafaud. Ces observateurs silencieux étaient-ils coupables ou étaient-ce les victimes ? Du moins, l’association de tous ces éléments semblait appeler l’idée d’une condamnation, d’un jugement punitif aux allures de jeu.''
Aseman Sabet, ''Diagnostiquer l'impasse'', 2006
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''The big Swing: bousculer la mort''
Jérôme Delgado, La Presse, 2006 (link)
à propos de Seelonce
about Seelonce
''When you walk into the gallery the first thing that hits you is a disaster- something is not right here. The photographs are grounded, leaning somehow dejectedly against the wall, filing boxes and stackable chairs are shoved in a massive tower of detritus in the corner of the space, florescent tube lighting sprawled across the floor and a cheap office drop ceiling is placed lower than the usual overhead surface of the room so that the verticality of the gallery space is severed. This is the sight the viewer encounters walking into the exhibition; the room is in chaos.''
Heys & Hennlich, ''The Archiving of Threat- Monitoring the Spaces of Never Lopez’s Seelonce'', 2009
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à propos de Listening for Talinel Chaban
about Listening for Talinel Chaban
''Une passerelle de défilé de mode qui conduit innocemment le spectateur à un bunker. Des vêtements de haute couture qui ont de troublantes parentés avec un habit de détention ou un survêtement de laine popularisé en temps de guerre par Churchill. L'installation de Chaban Unit, collectif formé de Never Lopez et de KIT Collaboration, imbrique des univers aussi contrastés, suscitant séduction et malaise.''
Marie-Ève Charron, ''Un bunker très glamour'', Le Devoir, 16/05/2009
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